國(guó)家話(huà)劇院“青創(chuàng)計(jì)劃”第二季·走進(jìn)濟(jì)寧的首場(chǎng)“大師講堂”，孫紅雷首次作為講師開(kāi)講。第一次以講堂形式與公眾面對(duì)面，孫紅雷內(nèi)心的緊張并未被觀(guān)眾捕捉到，相反，觀(guān)眾看到的是一個(gè)坦誠(chéng)相見(jiàn)的孫紅雷。

作為國(guó)家話(huà)劇院的一員，孫紅雷被院長(zhǎng)田沁鑫一聲召喚，不僅來(lái)了，還帶來(lái)了滿(mǎn)滿(mǎn)的誠(chéng)意，其間更不乏“我的歸宿就是舞臺(tái)”、“所謂表演的松弛，是高度緊張狀態(tài)下的一種相對(duì)松弛”等讓田沁鑫頻頻點(diǎn)頭鼓掌的金句。

當(dāng)天的講座題目被設(shè)定為“表演——體驗(yàn)生活”。兩個(gè)小時(shí)里，孫紅雷幾乎毫無(wú)保留。

【資料圖】

談對(duì)手演員

像水一樣包容別人、包容舞臺(tái)

中戲95音樂(lè)劇班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，成就了如今的孫紅雷，但他卻愿意在如日中天時(shí)以觀(guān)察者的身份進(jìn)入音樂(lè)劇劇組學(xué)習(xí)聆聽(tīng)，目的就是有朝一日要回到自己藝術(shù)的起點(diǎn)——音樂(lè)劇舞臺(tái)。這段時(shí)間，孫紅雷有空便會(huì)去《嫌疑人X的現(xiàn)身》劇組，聽(tīng)音樂(lè)創(chuàng)作、看舞蹈排練，從這個(gè)過(guò)程學(xué)到了很多?！拔蚁肓私猱?dāng)下中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作的頭部生態(tài)是什么樣的，8月18日這個(gè)戲的首演我也會(huì)去上?？础ｋm然沒(méi)有演舞臺(tái)劇，但我沒(méi)有一分鐘抽離這個(gè)領(lǐng)域，我一直都在。掌握行業(yè)的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，未來(lái)如果自己有機(jī)會(huì)去做話(huà)劇或音樂(lè)劇，我也知道如何去超越。而且在自己覺(jué)得最艱難的時(shí)候，我也會(huì)去看一些經(jīng)典的話(huà)劇或者音樂(lè)劇的視頻，讓自己更增添一份堅(jiān)韌和執(zhí)著?！?/p>

入行第二部戲，孫紅雷碰到了周迅。拍了一段時(shí)間后，周迅跟他說(shuō)，你怎么老管別人怎么演，你是不是都想好別人的戲該怎么演了，你試試去尊重別人。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，孫紅雷想了一晚上，讓他認(rèn)識(shí)到，“不能設(shè)計(jì)別人，要像水一樣包容別人、包容舞臺(tái)?！?/p>

談舞臺(tái)表演

做自律的演員希望自己純粹一點(diǎn)

很多年沒(méi)參加過(guò)大活動(dòng)，這次出席“青創(chuàng)計(jì)劃”開(kāi)幕式，孫紅雷內(nèi)心是緊張的，不僅“社恐”，直到登臺(tái)前，孫紅雷依然會(huì)緊張。即便在《抗戰(zhàn)中的文藝》中影像出演金山，前一晚孫紅雷還是沒(méi)睡好，一直在琢磨?！八醒輪T都會(huì)緊張，一種是準(zhǔn)備不足，還有一種是遇到自己敬服的前輩，我跟姜文演戲就會(huì)緊張。我會(huì)在前一天主動(dòng)去敲他的門(mén)、套套近乎。交流角色、交流表演的過(guò)程自己也變得專(zhuān)注了。從師哥屋里出來(lái)后，我再去找導(dǎo)演、攝影和化妝老師溝通，然后熟讀劇本，這是我排遣緊張的辦法?！?/p>

之所以很少參加活動(dòng)，孫紅雷就是想刻意保持一個(gè)演員的純粹，“我不想過(guò)多曝光，作為一個(gè)演員，好好去經(jīng)營(yíng)自己的角色，僅此而已。我是一個(gè)自律的演員，希望自己能夠純粹一點(diǎn)。我對(duì)戲劇的愛(ài)可能大于一切，總有一天我還是要回到舞臺(tái)的。因?yàn)槟鞘俏倚闹凶蠲篮玫囊粔K綠地，任何時(shí)候我都可以在這里休息、療傷，感受幸福。離開(kāi)舞臺(tái)的那一天是我最傷心的那一天，當(dāng)我回來(lái)的時(shí)候一定是我最驕傲的那一天。”

談劇本創(chuàng)作

缺少底層精神鍛造創(chuàng)作就很難

兩三年一部戲，孫紅雷常被粉絲喊話(huà)：紅雷哥，該開(kāi)工了！“我就是不想重復(fù)，拍完警匪、諜戰(zhàn)類(lèi)的，同類(lèi)戲找我，我都沒(méi)有拍。我不是懶，想拍的話(huà)，可能一年365天都閑不住，質(zhì)量把好關(guān)，數(shù)量不重要。我每天都在看海量的劇本，也常常感慨現(xiàn)在劇本的質(zhì)量有待提高。我們小時(shí)候家里條件不是特別好，你得想辦法出去賺錢(qián)，就要調(diào)動(dòng)自己所有的思維、所有的資源，才能夠有機(jī)會(huì)賺到錢(qián)。其實(shí)這個(gè)經(jīng)歷就是一種底層精神的鍛造?，F(xiàn)在的創(chuàng)作者恰恰很多都缺少這種底層精神的鍛造，閱歷不夠豐富，更不會(huì)去體驗(yàn)生活、感受生活，創(chuàng)作就會(huì)很難?！?/p>

每一次跟大家吃飯，甚至去孩子的家長(zhǎng)會(huì)，孫紅雷都會(huì)記住那些有趣的人，“在生活中大量積累素材，有一天或許就能用上。如果讓我演經(jīng)紀(jì)人、演粉絲，我都可以演好，我天天在觀(guān)察他們?！?/p>

當(dāng)年拍《潛伏》時(shí)，有一個(gè)細(xì)節(jié)是余則成收到翠萍犧牲的摩斯密碼，導(dǎo)演要求余則成崩潰，但如何崩潰？“我就見(jiàn)到過(guò)一個(gè)年輕的女孩因車(chē)禍去世后，她父母截然不同的兩種反應(yīng)。一個(gè)人真正難受是有生理反應(yīng)的，因?yàn)楦闻K受不了而嘔吐。于是在拍攝時(shí)我就用了這種方式，還設(shè)計(jì)了余則成站起來(lái)就摔倒的細(xì)節(jié)?！?/p>

而在現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)的國(guó)話(huà)院長(zhǎng)田沁鑫則回憶起她第一次看孫紅雷表演的場(chǎng)景，“那還是在中戲演出《長(zhǎng)椅》，孫紅雷的表演非常震撼。我當(dāng)時(shí)就在想，一個(gè)人怎么能把自己的表情放大到那樣的程度，表演喜悅是那樣的由衷。演員這個(gè)職業(yè)應(yīng)該是社會(huì)學(xué)家或人類(lèi)學(xué)家，需要為角色進(jìn)行大量的儲(chǔ)備，因此表演是一門(mén)科學(xué)?！?/p>

談參加綜藝

初衷是為平衡自己的表演空間

至于綜藝中的人設(shè)是否會(huì)影響自己的表演，孫紅雷給出了回答?！?002年拍完《征服》后，我參加的不是發(fā)布會(huì)就是頒獎(jiǎng)，著家的時(shí)間都不多。有一次在成都街頭，我發(fā)現(xiàn)有人一直跟著我。后來(lái)他們說(shuō)想拍照但又害怕我，劉華強(qiáng)已經(jīng)成了他們的童年陰影。我一下意識(shí)到自己被禁錮在籠子里出不來(lái)了。那段時(shí)間人家說(shuō)我封神了，我居然就信了。后來(lái)我才明白，真正的藝術(shù)家不是這樣的。開(kāi)始時(shí)我內(nèi)心對(duì)綜藝是有看法的，后來(lái)《極限挑戰(zhàn)》找到我，說(shuō)我可以勝任其中的角色。看了節(jié)目的PPT展示之后，我也覺(jué)得或許可以破破我所謂‘藝術(shù)家’的人設(shè)。但我內(nèi)心依然恐懼，于是做了很久的心理建設(shè)。其實(shí)綜藝非常累，但也正是通過(guò)這個(gè)綜藝才有了今天跟大家侃侃而談的我，我感謝綜藝！不過(guò)也不能太多，我參與的初衷是為平衡自己的表演空間。”

談青年導(dǎo)演

年輕人銳度加上我的閱歷可形成互補(bǔ)

孫紅雷此行的目的是來(lái)為青年導(dǎo)演們站臺(tái)?！斑@些年在選擇導(dǎo)演時(shí)，名氣也并非考慮的主要因素。如果有青年導(dǎo)演找到我，我會(huì)跟他好好聊，看劇本內(nèi)容聽(tīng)導(dǎo)演闡述。年輕人的銳度加上我積淀的閱歷，是可以形成互補(bǔ)的。所有的嘗試都要讓觀(guān)眾產(chǎn)生愉悅感，而非自己故作高深、無(wú)病呻吟?！?/p>

談家庭生活

希望讓女兒“正常地野蠻生長(zhǎng)”

如今女兒已經(jīng)5歲半，孫紅雷也成了真正的“女兒奴”?！坝辛伺畠阂院?，我才知道了責(zé)任，對(duì)于子女和父母之間的關(guān)系有了新的解讀。子女其實(shí)是另外一個(gè)人，要充分尊重他（她），所以我希望自己能夠成為一個(gè)合格的父親，讓她正常地野蠻生長(zhǎng)。有的時(shí)候就是要把她推出去，有時(shí)你眼看著她，明知道要發(fā)生什么，也不能告訴她，讓她自己去體會(huì)生活和她之間的關(guān)系。”

攝影/記者?王曉溪

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